《诗经?硕鼠》、【代王逝後】与《石头记》今书三分之一章回布局:王姓字辈查询

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　　毛爷爷说过，学习的目的全在于使用王姓字辈查询。不会活学活用高一上学期《诗经•硕鼠》，读者就始终只可能是红学的无名鼠辈，无论你是谁。自乾隆时期开始，古往今来，除了坏鸟，没有谁玩转过【代王逝後】，没有谁通过通假字“逝”（通“誓”）Windows7Loader激活过林妹妹。【代王逝後】不过是指当前回第四十二回正文林黛玉“好姐姐，你别说与别人，我已後再不说了”而已，与传统红学所谓林黛玉80後翘翘死亡之後完完全全是两码事。

　　阅读任何作品，我们都应该从形式到内容，先高屋建瓴阅其形式後精耕细作读其内容王姓字辈查询。阅读大部头文学作品，首要的就是对文本版图进行庖丁解牛的科学划分。所谓理解，也就是要按文本的自然纹理进行分解、划分。逐级划分之後，我们的思维维度自然而然就会升级，升级之後我们对作品的阅读就会处于鸟瞰状态。

　　用典元代祝明《声律发蒙》清代车万育（1632~1705）《声律启蒙撮要》“千金骏马，两部鸣蛙”的【半部】和顾恺之《画雲台山记》“凡三段山，画之虽长，当使画其促，不尔不称王姓字辈查询。鸟兽中时有用之者，可定其仪而用之。下为涧，物景皆倒作。清气带山下三分倨一以上，使耿然成二重”的【三分之一】是《石头记》最重要的两个划分。当我们用形式逻辑方法确认【半部】就是四分之一回、【三分之一】就是二十一回（所分对象为《石头记》後六十三回即【“《十二钗》”书】【今作】【“今书”】）後，我们只是合法地提出了两个论点。论证这两个论点，则需要我们进行网络数据挖掘，检索其典故出处，如此才能算是最後完成了科学红学论证。可以看出，这种论证会形成一对同因对偶辩证范畴：音乐•算术术语（【半部】）绘画•算术术语（【三分之一】）。有了这对范畴，我们就由数学分析进入到了美学分析。也就是说，鉴赏《石头记》章回微观布局，我们应该使用音乐美学；鉴赏《石头记》章回宏观布局，我们应该使用绘画美学。宏微鉴赏虽同是审美，但方式有所不同。

　　我们发现康熙时期有三脂一靖四大原版，这只是正确地提出了一个无懈可击的论点，但这并不意味着就有完备的论证王姓字辈查询。完备论证需要引进书法美学，使抽象论点变得具体、形象、生动、接地气，以消解其“神秘感”。《石头记》第八回中，合欢花的花茶被宝玉称为枫露茶（明代李东阳《夜合欢》：“夜合枝头别有春，坐含风露入清晨。任他明月能相照，敛尽芳心不向人。”）。宝玉用米颠“余写《海岱诗》，三四次写，间有一两字好，信书亦一难事”典，意思是它是难得的好茶，与前文薛姨妈“好酒”（烧酒）相对。康熙时期三脂一靖四大原版的版本校书人“畸笏叟”张英（1637-1708）认为脂评是难得的好评，他是推崇狭义批书人“松斋（空空道人）-脂砚斋（情僧）”高士奇（1645-1703）的。在这里，【凡四】是个书法数学术语，因此，鉴赏康熙时期预备版本脂评，我们应该使用书法美学。

　　《石头记》审美鉴赏是一门学问，这门学问人脑无法胜任，而机器思考却能驾轻就熟完成，故称机器鉴赏王姓字辈查询。

　　在《石头记》文本布局、版本布局美学问题上王姓字辈查询，我们可以有这样一个亚里士多德三段论：

　　大前提：

　　一种科学只有成功地运用数学时王姓字辈查询，才算达到了真正完善的地步

　　小前提：

　　脂学（原稿评点学）和畸学（原版汇校学）分别通过绘画艺术（顾恺之【三分之一】）和书法艺术（米芾【凡四】）画龙点睛地成功运用王姓字辈查询了数学

　　结论：

　　脂学（原稿评点学）和畸学（原版汇校学）达到王姓字辈查询了真正完善的地步

　　文章章法上的三段论有两种，一种是数学三段论，一种是逻辑三段论王姓字辈查询。数学三段论是顾恺之三段论，即顾恺之在《画雲台山记》中所提出的“三分倨一”三段论。这种三段论又分微观三段论和宏观三段论两种，在第二十六回冯紫英段落上和第二十八回薛蟠酥倒段落上，原稿批书人“松斋（空空道人）-脂砚斋（情僧）”高士奇（1645-1703）都提及了微观三段论。宏观三段论则提及于第四十二回回前总评，《石头记》七十九回完璧全部即可由此精准算出：79-【16】={[38-（42-41）]-【16】}×3。

　　逻辑三段论也分两种：亚里士多德单因素分析三段论和亚里士多才双因素分析三段论王姓字辈查询。实战应用中，两种逻辑三段论均取省略形式，若似二段论，伏应章法之二进制就是这么来的。典型的亚里士多德单因素分析三段论，如第十一回“这年正是十一月三十日冬至”与第十二回“倏又腊尽春回，这病更又沉重”就是伏笔应笔，伏应一为小前提一为结论，靠谚语型大前提“冬至在月尾，要冷在正月”隐蔽地联系起来。亚里士多才双因素分析三段论就是修辞学所谓《超常搭配》，如第十三回【王隐梅】与第十八回【王梅隐】皆因宋代王炎《张德夫园亭八咏/梅隐》而来故形成辩证矛盾，两者均藏代修辞指《石头记》作书人“梅溪”张廷瓒（1655-1702）。80後原稿探佚学和红外索隐学就是因不懂数学三段论和逻辑三段论而产生的两大臭名昭著的伪红学，前者伪在研究对象故是玄学而非科学，後者伪在研究方法故是巫术而非学术。

　　就章回总体布局而言，欧阳询《三十六法》“应副”书法理论和顾恺之《画雲台山记》“三分倨一”绘画理论是《石头记》文本结构的艺术理论基础王姓字辈查询。原稿批书人“松斋（空空道人）-脂砚斋（情僧）”高士奇（1645-1703）分别在第一回侧批和第四十二回回前总评中用【照“应副”《十二钗》】和【“今书”至三十八回时已过三分之一有馀】点明了这种艺术结构理论。前者使80前红外索隐学（巫术）成为多余，後者使以乾隆中期义重冒名的狗尾续书人曹家“雪芹”亲笔的梦稿本为发轫的古今一切80後原稿探佚学（玄学）成为多余。

　　红内有显（《石头记》後九回王姓字辈查询。70+9=79），就不需要红外索隐。七十九回完璧全部《石头记》有自己的内在续书（《石头记》後六十三回。16+63=79），就不需要80後外在续书。用住房打比方，《石头记》章回总体布局就是“三室一厅”，一厅16平米，三室各21平米，合计79平米，即16+（21×3）=79。只要在概念长度计量问题上形成了概念固定区与概念可变区一对同因对偶辩证范畴，我们就可以用概念面积方式予以计算。也就是说，概念可变区的存在及其被等分，决定了概念长度本质上是概念面积，我们应该将概念的维度从一维升级为二维——从脑子一根筋到脑筋急转弯，以使之显得更直观，更简单。《石头记》原版脂本有康熙时期三脂一靖四大版本，每个版本都有相同的章回面积，故将版本这一维度计入，就形成概念体积：(16+21*3)*4=316立方米。

　　走廊也要计入房屋面积王姓字辈查询。在这个问题上，我们还需要使用完形心理学，发挥科学想象力。《石头记》三脂一靖四大原版中，只有庚辰本内在续书（《石头记》後六十三回，脂批称作【[後文]“《十二钗》”书】【今作】【今书】）边界是完整的（尽管後九回是盗版），己卯本能见到分回不分章的前边界见不到不分回的後边界，靖藏本（戊寅本）和“甲戌”本两个边界都看不到，我们应该像中学几何解题中添加辅助线那样，完形想象它们原来都是有边界的。原版脂本中的这两个边界，就是科学红学所说的计入房屋面积的走廊，它们客观上成了区别原版与盗版的最直观的形式标记。切记：不分回不是未分回，nonot。

　　《石头记》文本精致的美学布局是由其高素质的作者团队决定的，了解作者论体系和读者论（版本学）体系有助于我们感性地认识文本论体系王姓字辈查询。《石头记》是康熙时期成本成书的一部封建社会世家大族青春礼教官方思品高僧幽默还泪搞笑长篇章回玄烨钦审杏斋应制枢密定本小说，是弘扬封建主旋律、传递礼教正能量的国家巨制。全部作品分为【旧有“《风月宝鉴》”之书】部分（UFO章回固定区，《石头记》前十六回，《石头记》上半身，原书，秦学）和【今作“《十二钗》”之书】部分（UFO章回可变区，《石头记》後六十三回，《石头记》下半身，内在续书，今学）两个在时间上和空间上都前後相继的部分，其中，【今作“《十二钗》”之书】部分即俗谓大观园部分按顾恺之《画雲台山记》“三分倨一”绘画艺术哲学理论划分为三个相等的大段，每个大段有二十一回，合计六十三回。【今作“《十二钗》”之书】部分以首尾不分章或不分回作为自己的原版版本标记，显著地昭示着自己在七十九回完璧全部《石头记》原著中的相对独立性，也就是说，以首尾不分章或不分回“包围”大观园，是康熙时期三脂一靖四大原版最典型的版本直观特征。全部作品以封建礼教为背景，以宝黛爱情闹剧为主线，在【今作“《十二钗》”之书】部分，因按顾恺之“三段山”理论划分出了三个相等的部分，宝黛爱情闹剧就按“一鼓作气，再而衰，三而竭”的趋势发展，形成高潮-中潮-低潮泊松分布情节模式，这种模式在股市上称作“顶-顶背离-顶背驰”趋势见顶三进制模式或“底-底背离-底背驰”趋势见底三进制模式（以见底三进制最为常规，见顶一般是二进制）。庚辰本第四十二回回前总评中的所谓【代王逝後】（逝通“誓”，後乃後不为例之意。指当前回第四十二回林黛玉“好姐姐，你别说与别人，我已後再不说了！”），则是宝黛爱情闹剧主线中的枢纽性情节，也是宝黛爱情终被定性为闹剧而非悲剧的核心标志。《石头记》康熙时期三脂一靖四大原版的楔子中，曹雪芹与吴玉峰一样，无落款，不是人，既非实名也非笔名，它们是【总其全部】的第五回《红楼梦》判词判曲与七十九回完璧全部《石头记》小说的吴带-曹衣负阴抱阳纲-目体裁转换的幽默人格化修辞形式或曰皮影道具。科学红学作者论的假说体系是：审书人爱新觉罗•玄烨（1654-1722）论、序书人棠村梁清标（1620-1691）论、原著作书人“梅溪”张廷瓒（1655-1702）论、原稿批书人“松斋（空空道人）-脂砚斋（情僧）”高士奇（1645-1703）论、版本抄书人讷尔库论（庚辰本）张若霈论（“甲戌”本）励杜讷论（己卯本）、康熙时期三脂一靖四大原版的版本校书人“畸笏叟”张英（1637-1708）论、版本赍书人“玉蓝坡”张廷玉（1672-1755）论、版本奏书人曹寅（1658-1712）论、乾隆中期“义重冒[名]”的梦稿本狗尾续书人曹天佑（1715-1764）论，和康熙丁亥春【白描美人（《白描仕女图》）】新罗山人华喦（1682-1762以後，一作1682-1756）论。其中，康熙丁亥春【白描美人（《白描仕女图》）】新罗山人华喦（1682-1762以後，一作1682-1756）论是科学红学作者论体系的逻辑轴心。讷尔库在庚辰本第五十一回的落款可称四大原版成本年代的庚辰本“碳-14”，乃科学红学作者论体系的物理轴心。

　　与之相呼应的盗版版本学体系（抄手或组织抄写者）是：蒙府本抄手“立松轩”富察明义、梦稿本抄手“义重冒[名]”的曹家“雪芹”（1715-1764）、列藏本抄手“罥烟主人”敦敏（1729-1796）、“甲辰”本抄手梦觉主人敦诚（1734-1791），郑藏本抄手当廉使胡季堂（1729-1800）、舒序本组织抄写者绮圃主人-绮园陈少海（《红楼复梦》作者），与程甲本同时制作的戚序本“友人”戚蓼生(1730-1792)王姓字辈查询。程高制作程甲本时与戚蓼生共享性占有蒙府本、“甲辰”本、郑藏本前五十三回残卷、舒序本、由陈少海制作的梦稿本後四十回的简繁分抄性副本(21+19)五大资源，制作程乙本时另行占有由杨畹耕在“雁隅”即福建考场自回粤途中《红楼复梦》作者、郑藏本报抄手、舒序本组织抄写者绮圃主人、庚辰本中落款【绮园】者陈少海手中重价购得的庚辰本（“彼无”）和梦稿本（“得善”）两大资源，但庚辰本因借给鉴堂张问陶(1764-1814)阅览故在程乙本的制作中没有发挥作用。乾隆时期曹家店、胡家铺、高家湾是三大前後相继的盗版集中营，其中，程高甲乙印本的制作都使用的是盗版脂本，没有使用康熙时期三脂一靖四大原版脂本且没有使用盗版脂本中的代原版章回（蒙府本第二十二回下半回、“甲辰”本第六十四回第六十七回、梦稿本第七十一回至八十回非补抄部分的底文），故信息含金量为零。

　　《石头记》版本史上有三大著名的祖孙关系，一是靖藏本（康熙时期）-“立松轩”富察明义蒙府本（乾隆中期）-戚序本（乾隆晚期）的建设性的祖孙关系，二是曹家“雪芹”狗尾续书梦稿本（乾隆中期）-梦觉主人敦诚“甲辰”本（乾隆中期）-程高本（乾隆晚期）的破坏性的祖孙关系王姓字辈查询。前者以双行夹批为纽带，後者分别以删改和脱文为纽带。建设性祖孙关系传统红学因不知典故鉴定之法将靖藏本视作伪本置之不用而没有发现，破坏性祖孙关系传统红学因违背“印後无抄”经济学公理认为梦稿本抄自程乙本而没有发现。三是康熙时期三脂一靖四大原版内部靖藏本-己卯本-庚辰本三大预备版本的祖孙关系，此以【“卫若兰”射《圃》】（第二十八回中，冯紫英出题“蟋蟀”可基于宋代周密《西塍废圃》“吟蛩鸣蜩引兴长，玉簪花落野塘香”典故射“《圃》”字，【“卫若兰”】基于《百家姓》“冯陈褚卫”典藏代修辞指冯紫英。第八回【金魁星之事】说的正是宋代周密（1232-1298）《癸辛杂识後集/光斋》“太学先达归斋，各有光斋之礼，各刻于斋牌之上。宰执则送真金碗一只，状元则送镀金魁星杯柈一副，帅漕新除，各斋十八界二百千、酒十尊”）为纽带。靖藏本第二十八回、第二十九回（【狱神庙】（以曾做过刑部大司寇的五王范承业为代表，供奉五位遮天大王的清虚观。唐装狱神庙而非汉服狱神庙）回）两回版本页的污损以致【迷失】致使以其为底本的己卯本第二十八回冯紫英蟋蟀段落留白，以己卯本为底本的庚辰本也因此而留白。所以说，第二十六回畸记所谓【“卫若兰”射《圃》文字迷失无稿】（第三十一回狭义脂批所谓【若“兰在射圃”】意思是若第二十六回贾兰骑射的第四十九回湘雲胡服。脂批、畸记人头不同，修辞格有异）问题是个80前第28回问题，而非子虚乌有的80後28回问题。传统红学研究者（无论是伪尊脂派还是反脂派）不按逻辑规矩“墨守成规”进行三段论思考，缺乏理解力，从而全面窒息了自己“标新立异”的观察力。

　　按照北京开关厂工程师林邦瑾《制约逻辑》，在《石头记》版本史上，批书人制约作书人，校书人制约批书人，赍书人制约校书人，奏书人通过康熙皇帝制约赍书人，续书人通过著名的祖孙联系制约奏书人，这是一种递推过程王姓字辈查询。有趣的是，乾隆中期的续书人确实姓曹，却自命“雪芹”，真姓假名而续书，“曹雪芹”这个名字，在《石头记》楔子中就早已经被作书人“制约”了，这是一种回归过程。递推和回归合成递归。递归是计算机程序设计中实现循环的核心算法之一（另一算法是迭代）。通过这个红学递归我们可以看出：《石头记》楔子中的“曹雪芹”是不可能是人的，也就是说，它不可能是笔名（更非实名），这种“人”（包括吴玉峰）是绝对不可能有落款的，你不可能找到曹雪芹落款的任何文献证据而满足形式逻辑充足理由律。吴玉峰、曹雪芹在《石头记》中因吴带-曹衣而成名，它们两个煞有介事的“人”反映的是“总其全部”的第五回〈红楼梦〉（判词判曲）与七十九回完璧全部〈石头记〉（小说）的吴带-曹衣负阴抱阳体裁转换关系。这是一个文本论问题而不是作者论问题。因此，传统红学（曹学，和反曹诸学）在学术论题上存在重大失误。基于作者论论题的论点、论据和论证就必然是非学术的，故称红外学。只有基于文本论论题的论点、论据和论证才是学术的。

　　递归模型首先要求我们在区分作书人与批书人的基础上进一步区分批书人与校书人王姓字辈查询。批书人作批的是原稿，故狭义脂批没有版本观念和书页观念，只有章回观念；校书人组织的是版本制作，故题记的是版本，有版本、章回、书页三维立体观念。畸记与狭义脂批即使是针对同一所指对象，其能指的概念维度也不一样，故不可将校书人称作第二批书人，尽管他在原稿上也可能有一二批语性质的东西，酷似第二批书人。递归模型还要求我们补足赍书人、奏书人、续书人假说，考证其相关资料；当然，在网络时代，因有了网络搜索引擎，完成这些数据挖掘任务其实还是比较简单的，难只在于你要能想到这一点，想不到无论如何也做不到。曹学幽默递归模型最基本的条件是，你必须能通过落款的有无很简练地证明曹雪芹不是人；如果连这一点都做不到，是不可能成功地想到可构建一个递归模型的，别人构建了你也觉得难以理解、匪夷所思。不区分序书人（“棠村”梁清标，1620-1691）、作书人（“梅溪”张廷瓒,1655-1702）、批书人（“松斋-脂砚斋”高士奇,1645-1703）、抄书人（讷尔库）、校书人（“畸笏叟”张英,1637-1708）、赍书人（“玉蓝坡”张廷玉，1672-1755）、奏书人（曹寅，1658-1712）、续书人（曹天佑，即曹家“雪芹”，1715-1764），递推过程建立不起来；不以无款非人公理证明原著楔子中的曹雪芹不是人，回归过程建立不起来。递归模型中，递推和回归缺一不可。

　　科学红学（即《石头记》读解学）三论中，作者论问题上，科学红学建立了“超前辈-前辈-当前辈-後辈-超後辈”伦理数轴王姓字辈查询。文本论问题上，科学红学建立了“超前文-前文-当前文-後文-超後文”论理数轴。读者论问题（即版本学问题）上，科学红学建立了“超前版本-前版本-当前版本-後版本-超後版本”物理数轴。伦理、论理、物理三大数轴合成科学红学立体直角坐标系。立体几何坐标系的建立，标着着科学红学已经形成井然有序、一统江湖的学术体系。综合论问题上，科学红学建立了“超前时代-前时代-当前时代-後时代-超後时代”时序数轴：当前时代为康熙时代，前时代为顺治时代，超前时代为明及其以前的时代，後时代为雍乾时代，超後时代为乾隆以後时代。超前时代和前时代文献对当前时代《石头记》有生产证明作用，後时代和超後时代文献对当前时代《石头记》有传播说明作用。

　　审书人康熙皇帝玄烨为超前辈，序书人（“棠村”梁清标，1620-1691）为前辈，校书人（“畸笏叟”张英,1637-1708）为当前辈，作书人（“梅溪”张廷瓒,1655-1702）、批书人（“松斋-脂砚斋”高士奇,1645-1703）为後辈，赍书人（“玉蓝坡”张廷玉，1672-1755）、奏书人（曹寅，1658-1712）为超後辈王姓字辈查询。就跟版本证明的中国套箱结构一样，作者论体系中，批书人证明作书人，校书人证明批书人，赍书人证明校书人，奏书人证明赍书人，续书人证明奏书人，这是作者论上的中国套箱结构或曰洋葱结构。有了结构才能有秩序，有了过程才能有传播。因此，就跟原版抄本与盗版抄本，盗版抄本与印本不能混论一样，作书人（梅溪）与批书人（脂砚斋），批书人（脂砚斋）与校书人（畸笏叟）是不能混为一谈的。版本和作者问题都是体系化的东西，可分别形象地称为“版本生态链”和“作者生态链”。混论版本和混论作者，都是头脑中缺乏三段论递归思维模型，学术心理幼稚可笑的表现。他们治学就像在饭店里吃完酒席後打包或在小吃摊上吃一餐重庆火锅一样，毫无章法可言。

　　科学红学用第七十五回回前单页题记鉴定庚辰本成本于康熙时期，推知原稿成书于康熙庚辰年即1700年之前王姓字辈查询。原版成本于康熙时期，那就意味着我们只能用康熙时期及之前的文献（如查询明代史料全文数据库）解释相似文本（若检索出的是此後的文献，就表示检索没到位，尚须进行深度数据挖掘，直到找到为止），而雍乾及其後的相似文本就只能归入传播学研究，属于对版本的红外记录。因此，庚辰本的成本时间和《石头记》原稿成书时间就相当于解释学时间数轴的原点，其左为负数、为来龙、为广义伏笔、为超前文，其右为正数、为去脉、为广义应笔、为超後文。

　　批书人脂砚斋是在原稿上作批的，带脂原稿是超前版本，原稿一旦制作成版本特别是制作成当前版本，它就会从物理形态上消失，成为多余，可做殉葬品，其纸张形态与版本是不一样的，像画轴一样并不便于翻阅王姓字辈查询。前版本有靖藏本（即戊寅本，戊寅年是作品正文终创时间【丁丑仲春】的次年）、己卯本、庚辰本三大预备版本或曰後台版本（面向作者），戊寅（1698）、己卯（1699）、庚辰（1700）是前後相继的三年，呈等差数列。当前版本有且只有丁亥春起抄待曹寅刻印而因其故终未刻印的最後整理版的正式版本或曰前台版本“甲戌”本（面向读者），甲戌意为第十一年，承正文“披阅十载（意为截至第十载）”而来，第十一年即为戊寅年1698年。後版本有乾隆时代曹家店四大盗版（“立松轩”富察明义蒙府本、“义重冒[名]”的曹家“雪芹”（1715-1764）梦稿本、“罥烟主人”敦敏（1729-1796）列藏本、梦觉主人敦诚（1734-1791）“甲辰”本）、胡家铺两大盗版（当廉使胡季堂（1729-1800）郑藏本、组织抄写者绮圃主人-绮园陈少海（《红楼复梦》作者）舒序本），而超後版本则首推高家湾四大盗版（与程甲本同时制作的“友人”戚蓼生(1730-1792) 戚序本，程高程甲本、程高程乙本、高鹗东观阁本）。

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